Betscher heute wie gestern

Am vergangenen Wochenende erklangen Himmlische Klänge aus oberschwäbischen Klöstern sowohl in St. Verena, Rot an der Rot (19.09.), als auch im Münster Salem (20.09.).

 Zuerst wurden im Rahmen eines Gesprächskonzerts insgesamt mehr als 250 Konzertgäste in das Denken und Komponieren des in Berkheim geborenen Komponisten Nikolaus Betscher und in das Werk des Salemers Franz Xaver Schlecht eingeweiht. Betscher war der letzte Abt des Klosters Rot, und Schlecht der ältere Bruder des Salemer Abtes Robert Schlecht. Beide sind herausragende Vertreter der oberschwäbischen Klostermusik.

Michael Graf Münster verstand es dabei geschickt und überzeugend, das Publikum mit präzisen Erläuterungen der musikalischen Struktur und ebenso der historischen und sogar politischen Hintergründe vor der Französischen Revolution in die Werke einzuführen.

Die Erwartungen wurden unter seinem inspirierenden Dirigat durch die Camerata Rot-Salem mehr als voll erfüllt. Die Oberschwaben brauchten dabei den Vergleich mit Werken der beiden ganz Großen – Johann Sebastian Bach und Georg Friedrich Händel – nicht zu scheuen.

Mit Händels Suite D-Dur für Trompete und Orchester wurde das Konzert eröffnet. Die Solo-Trompete spielte der aus Leutkirch stammende Timo Bossler. Sein weiches und elegantes Spiel gab dem Konzert einen festlichen Auftakt. Entsprechend hoch war die Messlatte gesetzt. Die ersten beiden Sätze aus Bachs Sonate Nr. 1 g-moll (Adagio und Fuga Allegro) folgten, enorm souverän gespielt von der Geigerin Jeanette Pitkevica. Von der seitlichen Empore in St. Verena herab erfüllte das wie eine Improvisation vielstimmig wirkende Stück den Kirchenraum.

Seine Fortsetzung fand das Konzert der Nikolaus Betscher-Gesellschaft Berkheim in den „Vesperae de Confessore“ ihres Namensgebers. Graf Münster ließ das Orchester mit dem Vokalensemble bewusst auf der Empore musizieren Dies war eine sehr gute Entscheidung, denn trotz der räumlichen Trennung war das Vokalensemble dank der hervorragenden Akustik sehr präsent im Kirchenraum. Dadurch sah sich das Publikum gezwungen, sich intensiv auf den Klang zu konzentrieren, weil die MusikerInnen nicht zu sehen waren. Es wurde damit aber ein dem aktuellen Forschungsstand entsprechendes Klangbild erzeugt, das einen Eindruck davon vermitteln sollte, wie die Musik zu Betschers Zeiten geklungen hat – eben überwiegend von der Westempore.

Wie im Stück von Nikolaus Betscher, so waren auch die solistischen, im Duett oder auch Quartett gesungenen Passagen der von Franz Xaver Schlecht komponierten Lauretanischen Litanei sehr kraftvoll und berührend. Die aus Erolzheim stammende Sopranistin Verena Gropper sowie Noémi Nikl (Alt), Konstantin Glomb (Tenor) und Ulrich Wand (Bariton) traten dafür aus dem Ensemble hervor, in das sie sich im Tutti wieder einreihten. Große Anerkennung und viel Beifall kam ihnen am Ende entgegen, ebenso dem Vokalensemble ob seiner klaren Diktion und Fülle, und nicht weniger dem Orchester für seine intensive Darstellung. Eine überaus reife und gelungene Gesamtleistung unter dem impulsierenden und souveränen Dirigat Michael Graf Münsters.